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【干货】简述兰州喇叭摆位的根本原理与办法

2022-07-31  来自: 兰州康升商贸有限公司 欣赏次数:95

“摆位”是玩赏音响十分紧张的一门课程。比年来,很多音响先辈纷繁开班讲课,教诲各自的喇叭摆位心得与办法。终究喇叭买回家,不行能是任意摆一摆就能展示其真正音响气力,就能与空间声学完全水融。


异样,每当各大古典乐团到各大音乐厅上演时,随团的Sound Man会针对各音乐厅的声学特征,来调解乐团各声部的站位和拉奏,从而取得乐团音响结果。




空间声学条件完全对称时


摆位之前,先察看摆位空间的声学条件能否为“全对称”,“全对称”是指除了与长宽高能否方正,还触及一空间、六墙面的建材反射阻尼系数 (Damping)能否对称?假如各条件都臻至于对称,此时,只需两喇叭间隔各自背墙、侧墙等距,程度高度等高(很多玩家听了一辈子都没发明自家喇叭程度仪摆上去是歪的),两喇叭低音与天子位的投射角(Toe-In Angle)等角,两喇叭间间隔的中线肯定是音场画面听觉”。


此时,拥有云云幸福空间的乐迷要管的只要两喇叭与后墙的间隔要多近?照旧多远?根本上,离背墙越近,中高音(80Hz~160Hz)、高音(40Hz~80Hz)量感越饱满,反之则反。


为什么离背墙近,高音下盘会越饱满?缘故原由并非背墙的反射音越大,而是当倾听间隔越远,单体就越能收回"完备振幅"且"波形相位分歧"的频率就越低。音速在常温15度C的状况下每秒可通报340m,若坐位与喇叭的间隔为20m,完备振幅则可直探17Hz;若倾听间隔只要5m-信赖少数人家中的倾听间隔顶多便是5米,则单体的完备振幅频率为68Hz。


由上述公式可知,喇叭摆位越靠墙,间隔座位越远,单体间接音天然越能探底,下盘固然丰盛需多。


空间声学条件并非完全对称时


假如不是对称空间时,先将喇叭分红轴内与轴外来处置。起首处置轴内,也便是座位面临左右喇叭低音的这个三角形地区。


抱负上,座位倾听区与两喇叭低音间隔出现等腰三角形,云云一来,低音通报至两耳才会等速,等时与等校与等压。但是,以上抱负是在完全对称空间条件才会产生。


在空间属非对称的状况下,则需以"歪打正着"的非对称办法去作摆位。此时,摆位的目的首重让左右声道以"等效"方法通报到耳际。至于有无"等时",不合错误称摆位一定黑白等时。


在优先努力于左右声道轴内间接音传到左右耳"等效"的大条件下,必要留意以下三点:


喇叭往听者挪动时,间接音所付与双耳的音压级会越强的,服从感越高,低音延伸会越高,高音延伸越越短,反之则反。


喇叭往听者Toe In,除了低音延伸会越高,高音延伸越越短,还会听到衰减更少,密度更高的无效带宽,反之则反。


喇叭程度地(即坚持异样Toe In角度并与背墙等距)往听者反偏向外移(离侧墙更近)时,两喇叭轴内声压交会区会越窄,结像会越小,音像密度与分量感会越柔化与硬化;但越往外拉,在“两喇叭间隔内”,调性会越宽松,空间感越越活生,越靠近于现场听感。但物极必反,直到某个点后,乃至两喇叭离侧墙过近时,反射音会过大,形成全体音场蒙混不清,间接音被淹没。




增补阐明:


总结上述三大准绳,第一点实在与各喇叭厂所提供的“服从”值并不真正适用有关,由于测试服从的条件是在1m/1KHz,但鲜少厂商会提供其喇叭在2m、3m、 5m间隔下倾听时,以统一功率推进,服从衰减至少少?再者,有些喇叭的设计是高指向,缓衰减,声响能量足以投射的很远,让整个空间前后简直等压;有些这只能投射很短 (针对客堂需求所设计的喇叭尤其云云),间隔远时,服从会刹时滚降。总之,喇叭的服从视倾听间隔而有所差别,无论怎样,非对称摆位首重两耳等效,不论那服从是多高或多低,便是要等效,左右喇叭等校了,声响画面的伍才干瞄准。


关于第二点准绳,喇叭厂提供的频率呼应范畴都是面临喇叭正,也便是俗称In Axis条件下作测试,但鲜少厂家会提供离轴时,如15度角、30度角、45度角利用下,服从衰减-10db、-8dB、-5dB时所听到的带宽是几多呢?这局部便是为什么喇叭作Toe In/Out时会影响音像与各频率音调的实际底子。


关于第三点准绳,喇叭往前或今后是改动服从为先,频率为后,Toe In或Toe Out是改动频率为先,服从为后,但,所谓的服从或频率的改动并非高中高音各单体都市“等比”改动,少数情况都黑白等比例与非线性。因而,有些喇叭调解前后间隔,您会发明只要中音在改动;移动Toe In角度,却只要高音在变革。情况所在多有[suǒ zài duō yǒu],但,鲜少是等比喻式改动。


过分Toe-In常常带来反结果


若非对称摆位怎样等效?举例来说,当一对喇叭在非对称空间采传统对称摆位,听感总以为声压偏左,以测试讯号片作测试时亦得证左喇叭服从较高,音压较强,浅易调解办法有二:


左喇叭向侧墙外Toe out,让人耳听到服从更低的左声道。Toe-out要多Out,便是直到两耳听道左右等效为止。


左喇叭不动,右喇叭往听者偏向靠前,让右声道的服从更高。


上述两大浅易作法调过了头都市有物极必反的反作用[fǎn zuò yòng]。举例来说,第一个作法Toe out过了头会形成某侧墙的反射音过大,致使由一次与屡次反射音营建的空间感歪了一边,在体系开到某个音量以上之后,更容易发明反射音单边墙能量过大,每每以会形成何故特定音量听来明显就有以伍为准,听感心思却仍觉得不惬意。异样地,第二个办法有大概形成两喇叭背墙反射音不合错误称,大概右喇叭过于接近人耳,右声道低音太过突出的题目。




无论播放音量上下都有不动如山的定位感


当两耳感触左右声道轴内声压等效后,通常就会失掉声响画面以伍为准的印象,但是,该印象大概只存在于某个音量下。


一对喇叭摆在一个空间内,抱负的情况是坐在座位区上,从小声渐次将音量缩小,声响画面的条理定位便是定在那边等比缩小,且反射音不会由于音量一大就反宾为主[fǎn bīn wéi zhǔ],喧宾夺主地形成间接音成色,成像蒙浑不清。假如体系从小声转到高声,定位会左右前后跑,伍一直不定,音像飘移,表现您的摆位还没调解到形态,同时,喇叭一定还无法与空间完全水融,体系的静态幅度潜力一定还没发扬。


因而,当找到某个播放音量下的摆位,音响画面有以伍为定时,下一个目的,必要不停细修喇叭前后、左右、Toe In/out三大准绳,直到座位区所听到的左右声道带宽、服从是对等的,并且是不论音量多大,多小,都是对等,等比的,线性的。


摆位调音非一蹴可成


以上的看法与原理都是与音乐厅修建声学设计有关,别的必要留意的是,摆位调音时,一次只调一支喇叭,一次只作一个举措如向前或向右。别的,摆位调音必要花一些工夫,多点耐烦。

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